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    從1886年至今，國際上先后締結(jié)了三個多邊版權(quán)保護(hù)公約，即伯爾尼公約、世界版權(quán)公約和世界貿(mào)易組織知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議。本文所論述的版權(quán)國際保護(hù)制度，即圍繞這三個公約展開。版權(quán)國際保護(hù)制度中的權(quán)利主體，指各版權(quán)公約中要求當(dāng)事國保護(hù)其權(quán)利的人。伯爾尼公約堅持其“保護(hù)作者權(quán)利同盟”的基本特色，只把作者（author）作為保護(hù)對象?！∈澜绨鏅?quán)公約除了保護(hù)作者以外，還保護(hù)其他版權(quán)所有人（copyright proprietors 或 ownet of copyright）。知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議則在權(quán)利主體方面，采用了權(quán)利持有人（right holder）的提法。用語的不同，反映了各版權(quán)公約所保護(hù)的主體范圍不同。

    一、作者

    從英國的安娜王后法授予作者對其新作品以專有印刷權(quán)[1]開始，版權(quán)逐漸被各國確認(rèn)為作者而不再是出版商的專屬權(quán)利，版權(quán)的主體被確認(rèn)為創(chuàng)作文學(xué)藝術(shù)作品的作者，這種狀況一直延續(xù)下來。19世紀(jì)在歐洲國家間逐漸出現(xiàn)的雙邊版權(quán)條約，目的是使本國的權(quán)利能在一國受到保護(hù)。締結(jié)伯爾尼公約的動機(jī)之一，就是希望在世界范圍內(nèi)確認(rèn)作者的權(quán)利（the universal recognition  of the right of authors.）。[2]在醞釀締結(jié)伯爾尼公約的時代，某些歐洲國家不僅保護(hù)其本國國民的版權(quán)，而且給予在其國內(nèi)出版的所有作品以版權(quán)，并不考慮作者的國籍。[3]因此，作者可以通過兩種途徑在外國獲得版權(quán)保護(hù)：其一是由于國籍原因，在與其與本國有條約關(guān)系的國家受到保護(hù)；其二是通過出版作品而在出版地國獲得版權(quán)。后一種途徑與作者的國籍沒有關(guān)系。伯爾尼公約沒有完全按國籍確定權(quán)利主體，而是使用了作品起源國（country of origin）概念，以便除作者的國籍以外，還可根據(jù)作品出版地來識別哪些作者屬于公約保護(hù)的主體。具有伯爾尼同盟國籍的作者所創(chuàng)作的作品，起源國是該同盟國；在任一同盟國內(nèi)首先出版的作品，起源國是該出版地國。采用起源國概念作為確定受保護(hù)主體的連接點，既確認(rèn)了當(dāng)時一些國家已有的實踐，又避免了使公約的內(nèi)容過于凌亂，還有助于擴(kuò)充受保護(hù)主體的范圍。隨著伯爾尼公約的不斷修訂，起源國的內(nèi)涵也有所擴(kuò)大[4].除1886 年文本中已確定的作者國籍和作品首先出版地以外，又增加了一些新的連接點（見后述）。后果之一是使該公約所保護(hù)的主體進(jìn)一步增多。根據(jù)伯爾尼公約最新文本（1971年）的規(guī)定，可以將受其保護(hù)的作者按國籍分為兩大類：即伯爾尼同盟國作者和非同盟國作者。兩類作者所受的保護(hù)不盡相同。除國籍因素外，還可根據(jù)有關(guān)作品屬于原始創(chuàng)作還是基于某項原作的衍生作品，將作者分為原始作者與衍生作者。

    1.同盟國作者

    伯爾尼公約從兩個方面對同盟國作者的版權(quán)保護(hù)作了規(guī)定。從國籍出發(fā)，具有任何伯爾尼同盟國國籍的作者，其作品不論是否已出版，也不論是否在任一同盟國內(nèi)首先出版，都應(yīng)受到公約的保護(hù)。若從作品出版地出發(fā)，則無論其作品是否同時在一個同盟國和一個非同盟國，或是同時在保護(hù)期限不同的幾個同盟國內(nèi)首先出版，其權(quán)利都受到保護(hù)（伯爾尼公約第三條1（a）、第五條4（a））。[5]由此可見，只要具有同盟國的國籍，便可在各種情形下受到公約的保護(hù)。國籍是決定一個作者能否受到伯爾尼公約保護(hù)的最基本連接點，重要性超出了其他連接點。然而，具有同盟國國籍并不能保證在各同盟國內(nèi)受到同等的保護(hù)。作者在各同盟國內(nèi)所受的保護(hù)由當(dāng)?shù)氐姆蓻Q定，而不是適用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。因此，作者受保護(hù)的程度，與其作品首先出版地國的關(guān)系密切。[6]由于其他同盟國不得超過作品起源國規(guī)定的保護(hù)期限（伯爾尼公約第七條（8））， 選擇作品的首先出版地對作者在各同盟國內(nèi)受保護(hù)的程度具有實際意義。國籍確保同盟國作者在任何情況下都能受到保護(hù)，作品首先出版地則影響其受保護(hù)的程度。然而，隨著最低保護(hù)期限的同一適用（作者有生之年加死后五十年），這種影響在逐漸減弱，作者起源國的保護(hù)期限已不是完全任意性的。除了少數(shù)仍只適用伯爾尼公約羅馬文本的同盟國[7]可根據(jù)該文本的許可，繼續(xù)適用短于前述最低標(biāo)準(zhǔn)的保護(hù)期限以外，在任何其他同盟國內(nèi)首先出版的作品，保護(hù)期最短的也有作者生平加死后50年。只有在幾個同時首先出版國所規(guī)定的保護(hù)期限都高于伯爾尼公約的最低標(biāo)準(zhǔn)，但又互不一致的情況下，選擇作品的首先出版國才有實際意義。國籍和作品首先出版地的疊加適用，在保證所有同盟國作者都能受到保護(hù)的前提下，每一作品的保護(hù)也能按照特定同盟國的法律確定。